在古代诗词里，“思乡怀人”是一个重要的题材，不同的诗人和词人，虽然生活在不同的时代，但是写着同样的主题，也会用到同样的手法，“对写法”就是其中最常见的手法之一。“对写法”，也即从对面写来，也叫对面落笔，主客移位。诗人思乡怀人，不直抒胸臆，倾诉衷情，而是落笔对方，将作者自己深挚的思念之情委婉含蓄地表达出来。使得作者或作品中的主人公怀远或思归之情，既显得生动形象，富有意境，又显得具体充实，富有深度。既深化感情，又强化主题。
本文选取了唐宋时期四位诗人的五首作品，和大家共赏“对写法”是怎么运用的，也体会一下四个痴情的唐宋男人对心上人的思念之情。
1.周邦彦：渔郎相忆，伙伴情深也道痴。
《苏幕遮·燎沉香》宋/周邦彦
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
暑气沉沉，檀香缭绕。拂晓时分，鸟雀鸣叫，时而跳跃，时而向屋檐下“偷窥”描写乡愁的散文，时而唧唧对语，清晨的一丝静谧都被这灵动雀跃的鸟儿的叫声打破了。荷叶上积存的宿雨，被初升的阳光晒干了，水面上，荷叶清润圆正，高举的荷花迎着晨风摆舞。这般风景让词人想到远在吴越的故乡，自己居长安，不知何时才能回家。希望故乡儿时的玩伴能在五月想起我，我也会在梦里划一叶扁舟来到家乡的荷花塘。这里的“五月渔郎相忆否”用的就是“对写法”，是从希望儿时玩伴能记起“我”来表达对家乡的思念。
周邦彦个性疏狂，精通音律，善于创作新词调，被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，作品多写闺情和羁旅之思。王国维认为他“创调之才多，创意之才少”，但这首《苏幕遮》用“对写”法创造的思乡的意境却是非常真切浓郁的。
2.周邦彦：鹦鹉报信，蜜烛共剪情更浓。
《荔枝香近》宋/周邦彦
照水残红零乱，风唤去。尽日恻恻轻寒，帘底吹香雾。黄昏客枕无憀，细响当窗雨。看两两相依燕新乳。
楼下水，渐绿遍行舟浦。暮往朝来，心逐片帆轻举。何日迎门，小槛朱笼报鹦鹉。共剪西窗蜜炬。
上片运用了残红、香雾、客枕、细雨、双燕等意象抒发了倦客凄切相思、孤苦寂寞的感情。描绘了一幅凄美的景象。乱红飘零水中，随风而逝，在尽日的微寒中，室内香雾萦绕。黄昏时面对细雨当窗，一个人在静静的观看燕子成双。蕴含了词人踪迹无定、凄切思乡、孤苦无依的感情。“何日迎门”之下几句是“对写法”，从对方处境着想，想象对方已经在屋檐下挂了一只鹦鹉，未来自己归家时，有鹦鹉可为对方殷勤报信。与妻剪烛的画面，更表现了词人对归家的向往，对未来的期冀。唐代蒋防的传奇小说《霍小玉传》记有“西北槛前挂鹦鹉，笼中报道李郎来”，李益每次来时，鹦鹉便会给霍小玉报信。周邦彦用槛前鹦鹉来寄托对妻子的思念，深得“对写法”之妙。
3.柳永：怎忍佳人，倚楼颙望空识舟。
《八声甘州》宋/柳永
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水描写乡愁的散文，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
潇潇暮雨从天空洒落在江面上，雨洗的秋景分外寒凉。霜风凉凉，一阵紧似一阵，江河一片冷清，落日余光照耀高楼。处处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。不忍心登高遥望渺远的故乡，只怕登高之后念家心切。多年来长期停留异乡，想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪里知道，我此时也正和她一样，倚栏眺望，愁思正浓。
本词融写景抒情于一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。上片写所望之苍凉的景色，以“苒苒物华休”比喻青春时光的短暂，只剩下“无语东流”的长江水，暗示词人的惆怅和悲愁无处诉说。下片写登高远眺的感想，抒写了思乡怀人欲归不得的愁苦。“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”，用的是“对写法”，从佳人角度写，不知她会有多少回误认归舟，以佳人思己写己之相思，可见相思太苦。
4.温庭筠：伊人独倚，过尽千帆不是君。
《望江南·梳洗罢》唐/温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
温庭筠为晚唐“花间派”首要词人。温庭筠词题材偏窄多写闺情，被人讥为“男子而作闺音”。这首《望江南》就是男子做闺音的代表作。可以说整篇都是以“对写法”写成的。此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从希望到失望以致最后的“肠断”的感情。离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，
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